Nascondersi da qualche parte nella lenta e sinuosa serie horror di Netflix Camere (in anteprima il 26 aprile) è un film decente di 90 minuti sul terrore di avere la tua identità sussunta da qualcuno dall'oltretomba, il genere di cose che Blumhouse potrebbe far funzionare con un piccolo budget con un regista emergente inventivo. Anziché, Camere è uno slog di 10 episodi attraverso i suoi punti fondamentali della trama, trascinato fuori da personaggi secondari estranei e sottotrame e pieno di immagini portentose di serie che promettono sviluppi orribili che sono sempre dietro l'angolo.
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Sebbene le star riconoscibili Uma Thurman (che è anche un produttore) e Tony Goldwyn si presentino in ruoli secondari sostanziali, il cast principale è composto da giovani attori relativamente sconosciuti che interpretano adolescenti, in un tipo di ambientazione che sembra fatta su misura per un CW o Freeform Dramma. La città operaia di Cottonwood, in Arizona, è proprio in fondo alla strada dall'enclave ultra-ricca di Crystal Valley, un paradiso simile a Sedona per turisti spirituali, nonché dalla locale riserva Navajo e membri di tutte e tre le comunità convivere un po' a disagio. La diciassettenne Sasha Yazzie (Sivan Alyra Rose) si ritrova coinvolta nel fuoco incrociato di quelle comunità quando subisce un bizzarro attacco di cuore e riceve un trapianto di cuore dalla collega adolescente Becky Lefevre (Lilliya Scarlett Reid), morta in circostanze misteriose.
Sasha proviene da una famiglia Navajo, ma vive a Cottonwood con suo zio e tutore legale Frank (Marcus LaVoi), e Becky viene da oltre i binari della Crystal Valley. Ben presto, i ricchi genitori di Becky, Ben (Goldwyn) e Nancy (Thurman) iniziano a interessarsi seriamente alla vita di Sasha, offrendole una borsa di studio per frequentare l'elegante liceo privato in cui Becky era iscritta. Lì incontra il fratello gemello di Becky, Elliott (Nicholas Galitzine), un tossicodipendente in via di guarigione, insieme agli amici e ai nemici-amici di Becky, che sembrano tutti avere qualcosa di sinistro da nascondere. Cos'è successo esattamente la notte in cui Becky è morta? Sasha si assume la responsabilità di trovare le risposte, a qualunque costo.
È motivata da qualcosa di più della curiosità o persino da un senso di giustizia; da quando ha ricevuto il suo trapianto, Sasha ha avuto strane visioni ed esperienze che sembrano indicare che lo spirito di Becky sta in qualche modo abitando il suo corpo, e aumentano solo quando Sasha inizia a passare del tempo con gli amici e la famiglia di Becky. Crede che scoprire la verità sulla morte di Becky possa essere l'unico modo per salvarsi dall'essere presa dal fantasma della giovane donna. È chiaro fin dall'inizio del primo episodio che Becky sta affermando il suo potere su Sasha, ma i personaggi impiegano molto tempo per capire ciò che il pubblico già sa, e le numerose false piste della serie non forniscono molta distrazione .
C'è un sacco di potenziale tematico nella razza e nel divario di classe dell'ambientazione e della vita di Sasha, ma la creatrice Leah Rachel e il suo team di sceneggiatori lasciano la maggior parte inesplorata, o la toccano solo superficialmente, al servizio di un altro spaventoso salto mortale o finta che spinge Sasha a ulteriori azioni sconsiderate. Sasha e Frank sono entrambi in qualche modo estraniati dalla comunità Navajo, e Frank in particolare sconfessa le pratiche spirituali Navajo a favore della medicina moderna e dei dati scientifici. Il fidanzato di razza mista di Sasha, TJ (Griffin Powell-Arcand), è combattuto tra i due lati della sua eredità. E l'idea di una ragazza bianca bionda che colonizza letteralmente il corpo di un adolescente nativo americano è sicuramente tematicamente potente.
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Lo spettacolo minimizza principalmente queste idee, tuttavia, e il suo uso della spiritualità dei nativi americani segue le convenzioni tipiche dei film horror, come scorciatoia per lo spirito disturbato di Sasha e l'oscurità dentro di lei. L'altro aspetto spirituale principale viene dall'organizzazione in stile New Age con sede a Crystal Valley, che ha sfumature di culto e sembra volere Sasha per i propri scopi nefasti. Lili Taylor è sottoutilizzata come uno dei leader del gruppo, la cui serena benevolenza deve nascondere qualcosa di più oscuro. Lo spettacolo sarebbe stato più focalizzato con lei (o qualcuno) come un chiaro antagonista, piuttosto che solo vaghe premonizioni e sguardi minacciosi.
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I giovani attori non sono abbastanza all'altezza di vendere quell'ambiguità, e la determinata Sasha si presenta più spesso come petulante e lamentosa piuttosto che coraggiosa o disturbata. Gli adulti per lo più rimangono bloccati in inutili trame secondarie, dai rapporti di Frank con piccoli criminali ai problemi di salute (probabilmente autoindotti) di Nancy, e le loro trame vengono opportunamente eliminate ogni volta che non sono necessarie per completare un episodio. Dal momento che le motivazioni di quasi tutti devono rimanere opache per essere dei possibili sospetti, non c'è molto sviluppo del personaggio per nessuno tranne Sasha, ed è impegnata a essere oscurata da un altro personaggio. L'unica persona nello show che sembra prendere decisioni sensate è la migliore amica di Sasha, Yvonne (Kyanna Simone Simpson), e anche lei viene trascinata in sciocchezze soprannaturali man mano che la stagione va avanti, attribuendo origini mistiche al peggioramento della malattia mentale di sua madre.
Qualunque cosa sia successa o meno la notte in cui Becky è morta, lo spettacolo toglie tutta l'eccitazione dallo scoprire le risposte mentre si avvicina alla fine della stagione. A parte un paio di episodi stridenti di nudità e una manciata di parolacce, Camere potrebbe facilmente adattarsi a The CW o Freeform, dove probabilmente avrebbe un ritmo più vivace e personaggi di supporto più pienamente realizzati, con un occhio alla narrazione a lungo termine. Invece, la storia sottile diventa ancora più sottile e i momenti raccapriccianti occasionali non sono abbastanza per sostenerla.
