Perché alcuni anime impiegano così tanto tempo per ottenere più stagioni?

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Al giorno d'oggi, non è raro che ci siano lunghi intervalli di tempo tra le stagioni degli anime. Ad esempio, c'era un intervallo di quattro anni tra la rispettiva prima e seconda stagione di Attacco su Titano e Un pugno uomo , ma ci sono voluti solo cinque anni per ottenerne tre Uomo di ferro film dei Marvel Studios. Sebbene le ragioni per Attacco ai Titani quattro anni sono molto diversi da One-Punch Man's, non sono affatto casi eccezionali nel mondo degli anime. Diamo un'occhiata ad alcuni motivi per cui alcuni anime impiegano così tanto tempo per ottenere un'altra stagione.



La pianificazione non è così semplice come potresti pensare

Durante un Arte della spada in linea panel all'Anime Expo 2014, l'autore di entrambi Arte della spada in linea e Accel World , Reki Kawahara, è stato chiesto dei piani futuri per l'anime Accel World , che è stato adattato in un anime abbastanza popolare da Sunrise nel 2012, il che significa che era naturale presumere che avrebbe ricevuto una seconda stagione.



La risposta di Kawahara era sia divertente che pragmatico -- si scopre che Accel World's lo studio di produzione è stato anche responsabile della popolarissima serie idol Ama vivi! , con cui erano (e probabilmente sono ancora) completamente occupati, senza lasciare tempo per Accel mondo. Sfortunatamente, anche un cambio di studio è stato difficile a causa dei numerosi impegni di altri studi. Uno degli animatori chiave in Arte della spada in linea, Yuu Aoki, ha recentemente condiviso le sue esperienze con la produzione di animazione sull'app di chat vocale Clubhouse, e la sua storia riecheggia quella di Kawahara. Il suo discorso è dettagliato in questo thread di Twitter .

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Aoki ha notato che poiché la maggior parte degli studi di animazione è impegnata con progetti, di solito ci vogliono almeno due anni per pianificare in anticipo un progetto anime. Se una Stagione 2 viene annunciata immediatamente dopo la conclusione della Stagione 1, significa che era già stata pianificata molto tempo fa. In caso contrario, la produzione dovrà attendere almeno due anni prima che lo stesso staff ritorni e produca la Stagione 2.

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Il regista Hiroshi Nishikiori, il cui lavoro include Un certo indice magico , che ha anche avuto lunghe pause tra le stagioni, è intervenuto nella conversazione di Aoki e sottolinea che, per avere lo stesso personale in tutte le stagioni, la produzione dovrà aspettare fino a quando il programma di tutti si adatta. Questo diventa più difficile quanto più aspettano, dal momento che molti animatori lavorano infamemente ore ridicole, il che significa che i loro programmi si riempiono molto rapidamente. Se lo stesso staff non è in grado di tornare per la Stagione 2, come è avvenuto per Un pugno uomo Stagione 2, la il risultato potrebbe essere piuttosto deludente .

La pianificazione è particolarmente problematica per gli anime originali che non hanno il peso di un materiale di origine popolare dietro di esso. Poiché non è garantito che gli anime originali abbiano successo, i comitati di produzione sono disposti a fornire solo una o due stagioni di risorse e non si impegneranno a produrre più episodi a meno che i Blu-ray e il merchandising non vendano molto bene. Alcuni anime originali, come del 2019 Allineamento delle stelle ha persino tagliato una delle sue stagioni pianificate in anticipo a causa della mancanza di budget, portando a un finale cliffhanger importante. Poi, c'è sempre il problema dell'anime che si mette al passo con i progressi del materiale originale. Tuttavia, la popolarità di spettacoli come Attacco su Titano e Il mio eroe accademico dimostra che il pubblico è disposto ad aspettare ancora un po' per produzioni di alta qualità.

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I problemi del comitato di produzione possono causare ritardi

La pianificazione solleva anche il problema della struttura dei guadagni negli studi di anime. I comitati di produzione di anime di solito cercano sponsor per finanziare la produzione prima che uno spettacolo venga mai prodotto. Questi sponsor possono includere stazioni televisive, editori e produttori di giocattoli e figure. Gli sponsor si aspettano ritorni per il loro investimento, di solito attraverso la vendita di merchandising, DVD, Blu-ray, accordi di licenza e relativi materiali di origine.

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Anche quando un anime riceve molta attenzione e consensi da parte del pubblico, se le vendite della relativa merce non sono all'altezza, l'anime non sarà comunque considerato un successo secondo gli standard del comitato di produzione. Queste produzioni fallite probabilmente non riceveranno una seconda stagione tempestiva, se non del tutto. Investitori esteri come Netflix e Crunchyroll potrebbero cambiare questa situazione, ma per ora, la tradizionale struttura dei profitti detta ancora quali anime vengono prodotti.

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Il costo umano della produzione di anime

È sempre importante ricordare che l'animazione è un'industria molto laboriosa, e il Giappone produce ancora la maggior parte degli anime tramite animazione disegnata a mano - e disegnare ogni fotogramma a mano richiede un lotto di tempo e fatica. Anche se il Giappone ora esternalizza molte delle animazioni intermedie minori (come in, ciò che riempie i fotogrammi tra i tagli) in paesi con costi di manodopera inferiori, il salario che gli animatori guadagnano in relazione alla quantità di lavoro che producono è estremamente sbilanciato.

Secondo le ultime statistiche, L'attuale salario minimo orario del Giappone è di circa ¥902 in media (~). Gli animatori intermedi guadagnano circa ¥ 200 (~ $ 2) per pagina e una pagina di solito richiede circa un'ora per essere completata, il che significa che questi animatori non possono guadagnare un salario dignitoso, non importa quanto duro lavorino. Anche un animatore chiave per il popolarissimo Uccisore di demoni guadagna solo 4.000 per taglio .

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Il problema è in parte legato al modo in cui gli studi di anime realizzano profitti. Secondo Ministero dell'Economia, del Commercio e dell'Industria del Giappone , la maggior parte degli studi di animazione non conserva i diritti per l'utilizzo secondario dei propri prodotti, ovvero i diritti di merchandising e di licenza (vedi grafico sopra, il giallo chiaro significa 0% di diritti di utilizzo). L'Associazione delle Animazioni Giapponesi (AJA) riferisce che nel 2019, la dimensione del mercato dell'animazione giapponese in senso lato, compreso l'utilizzo secondario come merchandising e licenze, è di ¥ 1,27 trilioni ($ 24 miliardi), mentre in senso stretto, il fatturato delle società di produzione di animazione è di ¥ 300 miliardi ($ 2,88 miliardi ). Ciò significa che il 90% delle entrate dell'industria degli anime non va alle società di produzione.

Anche così, la quantità di denaro che vengono pagati agli animatori è abissale rispetto a qualsiasi lavoratore medio in un'industria da miliardi di dollari. Al giorno d'oggi sempre più animatori stanno passando a lavorare part-time perché di conseguenza sono sottopagati. Questo problema si ricollega al primo punto della programmazione e porta anche a un minor numero di risorse rimaste per la produzione per pianificare le seconde stagioni. Se le società di produzione continuano a lavorare troppo e a sottopagare i loro animatori, meno talenti saranno disposti a unirsi o rimanere nel settore e il problema delle interruzioni prolungate tra le stagioni non farà che aumentare.

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