Proprio come qualsiasi film o programma televisivo mai realizzato, L'Accademia degli ombrelli non mancano i tropi. Definiti come temi o dispositivi comuni o abusati, i tropi sono spesso percepiti come indicatori di una storia prevedibile.
Anche se è vero che affidarsi troppo ai tropi può danneggiare l'esperienza visiva, sono praticamente inevitabili quando si racconta una storia coerente. Nelle mani di un buon scrittore, possono persino essere usati per creare interessanti sovversioni che aggiungono intrighi alla trama.
Diamo un'occhiata ad alcuni dei tropi in L'Accademia degli ombrelli Stagione 1 e dove sono stati visti prima.
La pistola di Chekov
Notoriamente definito dal drammaturgo russo Anton Cechov, questo principio afferma che tutto ciò che è in primo piano in una storia deve avere un qualche significato, anche se non è immediatamente rilevante. Quindi, per esempio, se un personaggio dice al suo amico che domani verrà un riparatore per riparare una pipa rotta, o il riparatore o la pipa devono in qualche modo prendere in considerazione la trama, altrimenti non ha senso menzionarlo affatto. Nel tempo, questo principio è stato usato così spesso per il dramma narrativo che è diventato un tropo.
Nel L'Accademia degli ombrelli , Pogo interroga Klaus su dove si trovi la scatola di Reginald, che Klaus ha buttato via, non sapendo che il contenuto contiene informazioni sulle abilità di Vanya. Più tardi, viene rivelato che Leonard ha visto questo accadere e ha rubato il diario contenente le informazioni, usandolo per avvicinarsi a Vanya in modo da poterla manipolare.
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falsa pista
Un'aringa rossa di successo cerca di attribuire un'importanza incredibile a qualcosa, che sia un indizio o un oggetto, solo perché si riveli non significare nulla. L'idea è di distrarre il pubblico abbastanza a lungo da allestire qualcos'altro e/o fare in modo che l'aringa rossa in qualche modo aiuti i personaggi a trovare la vera verità, anche se potrebbe anche non portare a nulla.
Luther si concentra intensamente sulla scomparsa del monocolo di Reginald e Diego viene mostrato tenendolo in privato, suggerendo una sorta di gioco sporco. Tuttavia, si scopre che sia il monocolo che Diego non avevano assolutamente nulla a che fare con la morte di Reginald. Anche se questo può sembrare una scappatoia, il monocolo ha in realtà un certo significato nel fumetto, quindi gli scrittori potrebbero averlo preparato per una rivelazione nelle stagioni successive.
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Futuro Orribile
Viaggiare avanti nel tempo spesso rivela che qualcosa di assolutamente terribile accadrà presto, costringendo il viaggiatore del tempo a intraprendere una missione per risolvere qualsiasi cosa sia andata storta. Non è difficile capire perché la TV e i film ricorrano spesso a questo tropo: dopotutto, non c'è niente di particolarmente eccitante nel rischiare la propria vita per rovinare un buon futuro.
birre profonde di ellum
Quando il numero cinque viaggia nel tempo L'Accademia degli ombrelli , scopre che l'apocalisse si verificherà presto e la maggior parte della prima stagione viene spesa cercando di impedirlo. Sebbene la vera causa della distruzione non sia stata chiarita fino alla fine, è chiaramente uno scenario abbastanza orribile che i personaggi principali vogliono impedire che accada.
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Corsa contro il tempo
Il regista Alfred Hitchcock ha affermato che qualsiasi scena può essere resa più ricca di suspense rivelando che c'è una bomba nascosta alla vista che esploderà entro un determinato tempo. Indipendentemente dal fatto che la minaccia sia una bomba reale o meno, il pubblico si preoccuperà che i protagonisti trovino la bomba o escano in tempo.
L'insieme di L'Accademia degli ombrelli La trama della prima stagione è una corsa contro il tempo per fermare l'apocalisse. Ciò conferisce allo spettacolo una struttura drammatica da seguire, sviluppando pazientemente sottotrame per arrivare alla scena finale in cui l'apocalisse sarà prevenuta o, come nel caso dello spettacolo, causata.
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Obiettivo terribile
I cattivi nei film spesso sembrano non avere coordinazione occhio-mano mentre sparano con una pistola finché non diventa conveniente per la storia. Mentre è ovvio che gli eroi hanno spesso bisogno di essere tenuti in vita affinché la storia abbia luogo, l'assoluta incapacità dei cattivi di colpire qualsiasi cosa spesso diventa estremamente ovvia e comica.
Nonostante siano sicari professionisti, Cha-Cha e Hazel non sono assolutamente in grado di colpire i personaggi principali. Lo spettacolo cerca persino di affrontare questo tropo facendo in modo che l'Handler li critichi per la loro cattiva esecuzione.
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Decisioni convenienti per la trama
Le decisioni nella finzione non sono sempre razionali, lasciando il pubblico praticamente a urlare allo schermo per la frustrazione. Mentre a volte quelle decisioni non convenzionali possono essere attribuite alla personalità o al retroscena del personaggio, altre volte vengono semplicemente prese perché la storia non funzionerebbe altrimenti.
Ad un certo punto, Klaus prende la valigetta di Cha-Cha e Hazel e torna indietro nel tempo, ma quando torna, la distrugge all'istante. Mentre potrebbe esserci qualche argomento per spiegare perché l'ha fatto, la verità è che avere la valigetta avrebbe potuto consentire a Cinque di continuare a tornare indietro nel tempo fino a quando non ha trovato un modo per fermare Vanya.
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Decostruire i Tropi
Un posto dove L'Accademia degli ombrelli riesce è nel decostruire i tropi per fornire una svolta fresca a una formula stanca.
Lo spettacolo sovverte numerosi tropi, tra cui l'ovvia famiglia di supereroi (disfunzionale a differenza degli X-Men), il saggio mentore (il cui amore duro in realtà ha peggiorato gli eroi), i buoni alla fine vincono, ecc. tono e ritmo unici che imitano da vicino le intenzioni della serie Dark Horse Comics originale di Gerard Way e Gabriel Bá. Se lo spettacolo può continuare con lo stesso spirito per la seconda stagione, i fan apprezzeranno sicuramente di più ciò che rende lo spettacolo così divertente.
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